1、譯文：思念梅花很想去西洲，去折下梅花寄去長(zhǎng)江北岸。

【資料圖】

2、（她那）單薄的衣衫像杏子那樣紅，頭發(fā)如小烏鴉那樣黑。

3、西洲到底在哪里？搖著小船的兩支槳就可到西洲橋頭的渡口。

4、天色晚了伯勞鳥飛走了，晚風(fēng)吹拂著烏桕樹。

5、樹下就是她的家，門里露出她翠綠的釵鈿。

6、她打開家門沒有看到心上人，便出門去采紅蓮。

7、秋天的南塘里她摘著蓮子，蓮花長(zhǎng)得高過了人頭。

8、低下頭撥弄著水中的蓮子，蓮子就像湖水一樣青。

9、把蓮子藏在袖子里，那蓮心紅得通透底里。

10、思念郎君郎君卻還沒來，她抬頭望向天上的鴻雁。

11、西洲的天上飛滿了雁兒，她走上高高的樓臺(tái)遙望郎君。

12、樓臺(tái)雖高卻看望不到郎君，她整天倚在欄桿上。

13、欄桿曲曲折折彎向遠(yuǎn)處，她垂下的雙手明潤(rùn)如玉。

14、卷起的簾子外天是那樣高，如海水般蕩漾著一片空空泛泛的深綠。

15、如海水像夢(mèng)一般悠悠然然，伊人你憂愁我也憂愁啊。

16、南風(fēng)若知道我的情意，請(qǐng)把我的夢(mèng)吹到西洲（與她相聚）。

17、《西州曲》的故事，溫婉纏綿而又云淡風(fēng)清，沒有“山無棱，江水為竭，冬雷陣陣夏雨雪，天地合，乃敢與君絕”般的炙烈與決絕，然而卻能觸動(dòng)人心底最溫柔的那根弦。

18、“南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西州”。

19、多么質(zhì)樸平淡的字眼，卻是全詩感情凝結(jié)的高潮，滿心思念盡在此處，言有盡而意無窮也。

20、《西洲曲》在藝術(shù)上有以下三點(diǎn)值得注意。

21、第一是善于在動(dòng)態(tài)中表達(dá)人物的思想感情。

22、比如“門中露翠鈿”一句，生動(dòng)形象地通過動(dòng)作表達(dá)出了人物的心情，而“采蓮南塘秋”六句，是全篇的精華所在，它集中筆墨描寫主人公的含情姿態(tài)，借物抒情，通過“采蓮”“弄蓮”“置蓮”三個(gè)動(dòng)作，極有層次地寫出人物感情的變化，動(dòng)作心理描寫細(xì)致入微，真情感人。

23、第二是疊字和頂真的運(yùn)用。

24、“開門迎郎”場(chǎng)景中，四個(gè)“門”字的疊用，強(qiáng)化了女子急切盼望心上人的到來，而不時(shí)從門縫向外張望的焦慮心情。

25、“出門采蓮”場(chǎng)景中，又連用七個(gè)“蓮”字，著意渲染女子纏綿的情思。

26、而頂真的運(yùn)用使得句子靈活生動(dòng)，朗朗上口。

27、第三是雙關(guān)隱語的運(yùn)用。

28、雙關(guān)隱語，是南朝樂府民歌中一個(gè)顯明的特征，它在詩經(jīng)時(shí)代的民歌和漢魏樂府民歌中很少見。

29、一說“蓮”與“憐”字諧音雙關(guān)，而“憐”又是“愛”的意思，隱語極言女子對(duì)情人的愛戀。

30、同時(shí)，“蓮子清如水”暗示感情的純潔，而“蓮心徹底紅”是說感情的濃烈。

31、這些雙關(guān)隱語的運(yùn)用使詩歌顯得含蓄多情。

32、擴(kuò)展資料：原文：憶梅下西洲，折梅寄江北。

33、單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。

34、西洲在何處？?jī)蓸獦蝾^渡。

35、日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏臼樹。

36、樹下即門前，門中露翠鈿。

37、開門郎不至，出門采紅蓮。

38、采蓮南塘秋，蓮花過人頭。

39、低頭弄蓮子，蓮子清如水。

40、置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。

41、憶郎郎不至，仰首望飛鴻。

42、鴻飛滿西洲，望郎上青樓。

43、樓高望不見，盡日欄桿頭。

44、欄桿十二曲，垂手明如玉。

45、卷簾天自高，海水搖空綠。

46、海水夢(mèng)悠悠，君愁我亦愁。

47、南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲。

48、《西洲曲》是南朝樂府民歌中的名篇，也是樂府民歌的代表之作。

49、寫作時(shí)間和背景沒有定論，一說是產(chǎn)生于梁代的民歌，收入當(dāng)時(shí)樂府詩集，另一說是江淹所作，為徐陵《玉臺(tái)新詠》所記載。

50、還有一說在明清人編寫的古詩選本里，又或作“晉辭”，或以為是梁武帝蕭衍所作。

51、全詩三十二句，四句一解，用蟬聯(lián)而下的接字法，頂針勾連，技法之“巧”，真令人拍案叫絕。

52、“日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏臼樹。

53、樹下即門前，門中露翠鈿”，“低頭弄蓮子，蓮子清如水”，“憶郎郎不至，仰首望飛鴻。

54、鴻飛滿西洲，望郎上青樓”等等詩句，如此環(huán)環(huán)相扣，接字成篇，不僅聲情搖曳，情味無窮，而且節(jié)奏和諧，優(yōu)美動(dòng)聽。

55、詩篇在寫了女子想到西洲以后，插敘了一下女子的打扮及其美麗的容貌，即“單衫杏子紅（黃），雙鬢鴉雛色”，這可以說是一種體察入微的心理描繪或烘托。

56、本來，“西洲在何處”的交代緊承“折梅寄江北”正合乎邏輯；然而女主人公既想起了情郎，想起了自己曾折梅寄往江北，因而她多少抱有情郎可能歸來的希望，下文所謂“開門郎不至”正說明了這一希望的存在。

57、正因有這個(gè)希望，她才在想到了情郎之后，立即注意到自己的裝束和姿容，所謂“女為悅己者容”，要是情郎已站在門外了呢？所以這兩句正絕妙地刻畫出女主入公此時(shí)的心理活動(dòng)，而不只是對(duì)其裝束的簡(jiǎn)單交代。

58、“西洲在何處？?jī)蓸獦蝾^渡”二句，既交代了西洲之位置，亦表現(xiàn)出此女子對(duì)其掛懷之情；之所以值得如此魂?duì)繅?mèng)繞，正因其為情郎所在地。

59、所謂“兩槳橋頭渡”，一般釋為劃兩下槳就到了，所距很近。

60、其實(shí)這是誤解。

61、南朝民歌的《西曲歌》中有《莫愁樂》二首，其一云：“莫愁在何處？莫愁石城西。

62、艇子打兩槳，催送莫愁來。

63、”所謂“兩槳”，指的就是船的兩個(gè)槳；在《西洲曲》中，借以指船。

64、其意是說，要到西洲去，需要乘船過江，此亦正說明西洲在江北。

65、以上六句所描繪的乃是一個(gè)靜坐相思的女子的形象，而非正乘船到西洲采梅的女子形象。

66、如此理解，則與下文正好貫通。

67、參考資料來源：百度百科——西洲曲。

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